![\"El](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/PPF9e8j0dgG3xMdD7MNgB0KgRTE=\/1500x2794\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/ZICEQNBCZRDTTASZRCAITOGPZA.jpg\")
El Cristo que Celma obsequi\u00f3 al papa Francisco: “Como a mi me gusta la pintura del barroco porque es muy real, dije \u2018bueno, hago un mix, hago un Cristo resucitado, pero teniendo par\u00e1metros del barroco en cuanto a las carnaduras\u2019” (Mar\u00eda Gracia Geraci)<\/div>\nNo tiene su atelier en un barrio coqueto, ni en el n\u00facleo tur\u00edstico de La Boca. Ni siquiera le llama atelier, sino simplemente\u00a0\u201ctaller\u201d<\/b>. Es un espacio amplio y luminoso, en una casona de 100 a\u00f1os, en\u00a0Boedo<\/b>, hermosamente desordenado con atriles, telas, pinceles y pomos de pinturas.<\/p>\n
Desde all\u00ed, el\u00a0artista pl\u00e1stico Ricardo Celma<\/b>\u00a0dialog\u00f3 con\u00a0Infobae\u00a0<\/b>de su vida, de su forma de ver el arte, su trayectoria y del encuentro con el papa Francisco, d\u00edas atr\u00e1s, cuando lo sorprendi\u00f3 con una de sus pinturas.<\/p>\n
Con humor cont\u00f3 sus muchos traspi\u00e9 a lo largo de su carrera. No se siente profeta en su tierra. Tiene, dice,\u00a0\u201cuna medalla de oro al fracaso\u201d\u00a0<\/b>porque en su propio pa\u00eds, donde siempre vivi\u00f3 y sigue haci\u00e9ndolo, \u2014aunque parte seguido para exponer y recibir premios en el exterior\u2014 ha sido repetidamente rechazado. No ha podido mostrar sus obras, por ejemplo, en\u00a0Arteba,\u00a0<\/b>tampoco en el\u00a0Centro Cultural Recoleta,\u00a0<\/b>lo mismo en el\u00a0Centro Cultural Rojas<\/b>, algo que, admite, le ha causado un gran\u00a0dolor.<\/b>\u00a0Pero encontr\u00f3 refugio en otros lados del mundo. Ha expuesto varias veces en Nueva York, tambi\u00e9n en M\u00e9xico, en Tokio, Shangh\u00e1i, Par\u00eds, Taip\u00e9i, \u00c1msterdam, Barcelona y Panam\u00e1. Sus obras integran el acervo de la realeza de Pa\u00edses Bajos, el museo de Washington y colecciones privadas.<\/p>\n
Hijo de familia numerosa \u2014siete hermanos, mam\u00e1, pap\u00e1, ambos empleados p\u00fablicos, y la abuela, juntos en casa\u2014. Asegura que tuvo una\u00a0infancia feliz<\/b>. \u201cNo \u00e9ramos pobres, pero no sobraba nada, ten\u00edamos una vida muy austera, pero muy linda\u201d. Primero la familia vivi\u00f3 en un PH de la\u00a0calle Lezica,<\/b>\u00a0en Almagro. Este dato parece balad\u00ed, pero no lo es. Luego, desde los 6 a\u00f1os, en Salcedo y Boedo, en el barrio que nunca m\u00e1s abandon\u00f3, ya que sigue viviendo junto a su esposa, la fot\u00f3grafa Mar\u00eda Gracia Geraci, y sus dos hijos.<\/p>\n
La historia de esos primeros a\u00f1os marcaron el Celma que hoy es. En\u00a0Lezica y R\u00edo de Janeiro<\/b>\u00a0estaba el estudio del gran\u00a0Antonio Berni\u00a0<\/b>(1905-1981). \u201cA mi pap\u00e1 le gustaba mucho la pintura, a mi madre tambi\u00e9n, pero a mi pap\u00e1 particularmente. Cuando lo ve\u00eda a Berni nos llamaba, nos hac\u00eda ver su trabajo cuando ten\u00eda abierto el taller. A veces incluso Berni pon\u00eda los cuadros\u201d hacia la calle, \u201cmi pap\u00e1 nos llevaba a verlo, a saludarlo y a ver los cuadros. Era un evento\u201d.<\/p>\n
Est\u00e1 seguro de que esto\u00a0influy\u00f3\u00a0<\/b>en su decisi\u00f3n de ser artista pl\u00e1stico. Porque \u201csino, no s\u00e9 de d\u00f3nde pude haber sacado esa fantas\u00eda de ser pintor. Desde muy chiquito dec\u00eda que iba a ser pintor. Claro, si hab\u00eda un pintor en la cuadra que era importante, esa\u00a0reverencia que le hac\u00eda mi padre<\/b>\u00a0cuando lo ve\u00eda, se me debe haber quedado en alg\u00fan lugar de mi conciencia la idea que ser pintor era algo importante, era algo\u00a0prestigioso,<\/b>\u00a0era algo digno de ser visto. Estoy seguro de que influy\u00f3 much\u00edsimo, por m\u00e1s que no tuve mucho contacto con \u00e9l, lo saludamos algunas veces. Una vez nos regal\u00f3 a un hermano m\u00edo y a mi un pedacito arcilla. Me dio un pincel una vez, cuando inauguraron una galer\u00eda que estaba sobre Medrano, si no me equivoco. No fue un contacto muy activo, pero me qued\u00f3 la idea de que hab\u00eda una figura muy importante en el barrio, que era\u00a0el pintor del barrio<\/b>\u201d.<\/p>\n Fue precoz con los pinceles y los l\u00e1pices. Dice que comenz\u00f3 a los 5 a\u00f1os. A los 11 hizo su primera muestra en la Manzana de las Luces, en Buenos Aires, y vendi\u00f3 su primera obra a unas personas extranjeras. A los 16 fue invitado a exponer dibujos en Canad\u00e1 y a los 18 comenz\u00f3 a trabajar para una galer\u00eda de Miami. Mientras tanto regresaba al pa\u00eds para cursar Bellas Artes, en la entonces Escuela Prilidiano Pueyrred\u00f3n, adonde se gradu\u00f3.<\/p>\n Cuenta que de chico, cuando sus pares ten\u00edan un poster de Maradona u otro \u00eddolo deportivo, \u00e9l hab\u00eda colgado en su cuarto un\u00a0Van Eick\u00a0<\/b>y un\u00a0Caravaggio<\/b>. Claramente no se refiere a un delantero holand\u00e9s ni un zaguero italiano, sino a los pintores de la escuela flamenca y el barroco italiano, respectivamente. \u201cEran mis \u00eddolos\u201d, remarca.<\/p>\n Se siente fuera de las tendencias contempor\u00e1neas de su arte. \u201cHay un amigo m\u00edo cubano que vive en M\u00e9xico,\u00a0Waldo Saavedra,\u00a0<\/b>que es un gran artista, que una vez me dijo que lo m\u00edo era\u00a0hiperrealista m\u00e1gico,<\/b>\u00a0en vez de realismo m\u00e1gico, y a m\u00ed me gust\u00f3 esa definici\u00f3n, aunque no es una escuela, no forma parte de nada. Tengo una t\u00e9cnica m\u00e1s hiperrealista, si se quiere, de lo que se usa hoy, pero ninguna de mis pinturas son el fiel reflejo de la realidad, sino que suele ser m\u00e1s\u00a0una po\u00e9tica\u201d.<\/b><\/p>\n Describe su proceso creativo como algo\u00a0\u201cmedio misterioso\u201d<\/b>, que surge como un\u00a0sue\u00f1o.<\/b>\u00a0Dice que tiene ideas que va guardando en libretas. Entonces, saca de un caj\u00f3n uno de esos peque\u00f1os cuadernos que muestra a esta cronista, llenos de bocetos y textos propios. Asegura que no tiene un mecanismo de inspiraci\u00f3n constante, pero que la idea llega de manera\u00a0\u201cun poco m\u00e1gica\u201d.<\/b>\u00a0Adem\u00e1s de ese aspecto, cuanta: \u201cEs muy dif\u00edcil que en mis pinturas no aparezca alguna referencia a otro artista, me gusta homenajear a pintores del pasado, a veces son muy conocidos y a veces no tanto, es para reivindicarlos\u201d.<\/p>\n \u2014\u00bfEl Cristo que le regalaste al papa Francisco en tu reciente visita al Vaticano lo pensaste especialmente para \u00e9l?<\/b><\/p>\n \u2014S\u00ed. Y me gusta pensar las obras tambi\u00e9n para el lugar en el que va a ser una muestra. Pienso en el p\u00fablico cuando la voy a hacer. Por ejemplo, cuando me toc\u00f3 exponer en Tokio o en Doha pens\u00e9 en el p\u00fablico, qu\u00e9 quiero que ellos vean y, a partir de esto, pienso c\u00f3mo va a ser la pintura.<\/p>\n Cuando me propusieron ir al\u00a0Congreso del Di\u00e1logo Interreligioso<\/b>\u00a0[realizado en el Vaticano en mayo pasado] y surgi\u00f3 la posibilidad de hablar con\u00a0Francisco<\/b>\u00a0y de entregarle una obra, se me ocurri\u00f3 un\u00a0Cristo<\/b>. Tuve una mara\u00f1a de ideas, pero pens\u00e9 en un Cristo. Ah\u00ed, si se quiere, esper\u00e9 la inspiraci\u00f3n, ese momento medio m\u00e1gico. Lo imagin\u00e9 volando sobre la ciudad (de Buenos Aires), como habiendo dejado aqu\u00ed un legado, como el legado que dej\u00f3 Francisco, ligado a su paso por el Arzobispado.<\/p>\n Despu\u00e9s empec\u00e9 a pensar si iba a representar toda la ciudad o una parte. Justo esa semana la acompa\u00f1\u00e9 a mi hija al Ministerio de Educaci\u00f3n (del GCBA) y vi la\u00a0Villa 31<\/b>\u00a0y pregunt\u00e9 d\u00f3nde hab\u00eda estado trabajando Francisco cuando era Bergoglio. Me ense\u00f1aron la zona, fui, la vi, le saqu\u00e9 unas fotos. Dije, \u2018bueno, a Cristo lo voy a hacer en este lugar. Francisco siempre tiene esa visi\u00f3n con los m\u00e1s vulnerables y Cristo tambi\u00e9n ayuda a los que necesitan estar bien para seguir adelante. Entonces se me ocurri\u00f3 que ese lugar era el lugar m\u00e1s simb\u00f3lico donde Francisco plant\u00f3 la idea de un Cristo y lo dej\u00f3 ah\u00ed flotando.<\/p>\n De inmediato pens\u00e9 \u2018voy a hacer un\u00a0Cristo neocl\u00e1sico<\/b>\u2019. En el barroco no hay pr\u00e1cticamente Cristos resucitados porque ten\u00edan una idea muy terrenal, casi no hay Cristos de manera idealizada. Como a mi me gusta la pintura del barroco porque es muy real, dije \u2018bueno, hago un mix, hago un\u00a0Cristo resucitado<\/b>, pero teniendo par\u00e1metros del barroco en cuanto a las carnaduras\u2019.<\/p>\n As\u00ed, hice un Cristo muy real. Est\u00e1 casi tocando el Barrio 31. Es muy humano. Esperaba que cuando Francisco lo viera, sintiera que hab\u00eda reflejado lo que a \u00e9l le hubiese gustado pintar.\u00a0Como cuando uno escucha una canci\u00f3n o una poes\u00eda<\/b>\u00a0y dice \u2018c\u00f3mo me hubiera gustado decirlo yo\u2019, es algo que pienso y quiz\u00e1 no ten\u00eda las palabra para decirlo de esa manera. Bueno, a mi a veces, cuando muestro una pintura en alg\u00fan lugar, me gusta que la gente sienta que es una imagen que le hubiese gustado que exista para ellos.<\/p>\n \u2014\u00bfQu\u00e9 dijo el Papa cuando lo vio?<\/b><\/p>\n \u2014Fue hermoso. Por suerte tengo de testigo a\u00a0Guillermo Marc\u00f3<\/b>\u00a0[presidente del Grupo de Di\u00e1logo Interreligioso] que estaba conmigo. Puso una\u00a0cara que nos asombr\u00f3 a los dos<\/b>. Hizo como un\u00a0gesto de sorpresa<\/b>\u00a0y me pregunt\u00f3 y Guille empez\u00f3 a contarle. Le dije que hab\u00eda estado ah\u00ed [en el Barrio 31].\u00a0\u2018\u00a1Qu\u00e9 bueno!\u2019, me dijo. \u2018\u00bfc\u00f3mo lo pintaste?\u2019.\u00a0<\/b>Se dio vuelta hacia un cardenal que estaba ah\u00ed y le dijo \u2018\u00bfviste qu\u00e9 bien que est\u00e1, qu\u00e9 bien lo hizo? Y me puse a contarle r\u00e1pido la idea, el porqu\u00e9 y esta idea de un Cristo bien terrenal y c\u00f3mo \u00e9l lo dej\u00f3 ah\u00ed. Despu\u00e9s le dije que ser\u00eda bueno que vuelva a ese lugar y se sonri\u00f3, hizo como un gesto de afirmaci\u00f3n. \u2018Es un lugar donde dejaste a Cristo,\u00a0qu\u00e9 lindo ser\u00eda que vuelvas\u00a0<\/b>te quieren mucho ah\u00ed\u2019.<\/p>\n El arte sacro del siglo XXI<\/b><\/p>\n \u201cTambi\u00e9n le dije a Francisco que ten\u00eda una vocaci\u00f3n real de pintar sacro. A mi me gusta pintar sacro desde que soy chico y que la pintura tambi\u00e9n llegue a\u00a0servir para la fe<\/b>.\u00a0<\/b>Entonces le dije \u2018yo pinto realmente con vocaci\u00f3n\u2019. Le digo\u00a0\u2018us\u00e1 mis manos, si alguna vez quer\u00e9s transmitir una imagen\u2019.<\/b>\u00a0Me tom\u00f3 las manos y me dijo unas cosas muy lindas. Fue un encuentro hermoso. Y ah\u00ed\u00a0Le\u00f3n Gieco<\/b>\u00a0sac\u00f3 la guitarra y se puso a cantar\u00a0Solo le pido a Dios<\/i>. No pude contener la emoci\u00f3n porque fue un momento muy, muy bello, muy lindo\u201d, cont\u00f3.<\/p>\n Celma se siente ligado a lo m\u00edstico. Lo enorgullece relatar que pint\u00f3 un cuadro del\u00a0Cura Brochero\u00a0<\/b>que don\u00f3 al Vaticano y se convirti\u00f3 en la imagen que utiliza la Iglesia en sus estampitas y es difundida en distintos soportes. \u201cUno va a C\u00f3rdoba, a Villa Cura Brochero, y est\u00e1 mi cuadro\u00a0en celulares, en cucharas, es lo m\u00e1s lindo que me puede pasar<\/b>\u201d. Asegura que siempre dona los derechos de sus obras religiosas \u201cpara que puedan ser usadas por cualquiera\u201d. Lo mismo ocurri\u00f3 con su pintura de\u00a0mam\u00e1 Antula\u00a0<\/b>(1730-1799), la beata nacida en Santiago del Estero.<\/p>\n Si se lo quiere encasillar habr\u00eda que definir a Celma como un representante del arte figurativo, es decir, aquel movimiento art\u00edstico que representa de forma exacta la realidad o la naturaleza. Como lo definiera\u00a0Ignacio Guti\u00e9rrez Zald\u00edvar,<\/b>\u00a0coleccionista y creador de la galer\u00eda Zurbar\u00e1n, que actualmente lo representa, Celma encarna una \u201cmezcla de influencias, est\u00e1n presentes elementos del barroco, de la pintura flamenca, del realismo m\u00e1gico y del hiperrealismo\u201d.<\/p>\n \u2014\u00bfPint\u00e1s obras realistas o hiperrealistas porque pueden gustar a m\u00e1s cantidad de personas?<\/b><\/p>\n \u2014Sin duda.<\/b>\u00a0Una de las cosas que m\u00e1s me gusta es que uno tambi\u00e9n como artista tiene un p\u00fablico. Eso te saca mucha frustraci\u00f3n. A m\u00ed me frustraba much\u00edsimo pintar y pintar y pintar y ser rechazado. Yo siempre digo que\u00a0tengo medalla de oro al fracaso,<\/b>\u00a0porque trat\u00e9 de mostrar en el Centro Cultural Recoleta, me rechazaron siempre, trat\u00e9 de mostrar en Arteba, hice una sola vez una muestra, me fue espectacular, me compro obra Amalita [Lacroze de Fortabat], pero al a\u00f1o siguiente me empezaron a rechazar y no me dejaron participar nunca m\u00e1s, tampoco en el Centro Cultural Rojas, todos me rechazaban.\u00a0Todos los concursos de bandera argentina me rechazaron.<\/b><\/p>\n Entonces empec\u00e9 a frustrarme mucho.\u00a0Uno llega realmente a sufrir.\u00a0<\/b>Y de repente me di cuenta de que yo no los estaba eligiendo como p\u00fablico, entonces me empec\u00e9 a preguntar para qui\u00e9n pintaba. Uno lo primero que piensa es \u2018yo pinto para m\u00ed\u2019. A cualquier artista le pregunt\u00e1s para qui\u00e9n pinta y te va a decir \u2018yo pinto para mi\u2019. Y tiene una cuota de realidad, pero en el fondo\u00a0es mentira,\u00a0<\/b>si fuese verdad, uno pintar\u00eda y lo guardar\u00eda.\u00a0Todos queremos ser vistos por alguien.<\/b>\u00a0No solamente vistos, queremos que alguien nos vea y nos ponga la mano en el hombro y nos diga \u2018te felicito, muy bella tu obra\u2019.<\/p>\n Entonces uno se tiene que preguntar qui\u00e9n es ese p\u00fablico,\u00a0a qui\u00e9n te imagin\u00e1s viendo esa obra<\/b>\u00a0para que se emocione con ella. Y me di cuenta de que yo no estaba eligiendo como p\u00fablico a los cr\u00edticos de moda ni a los curadores del momento.\u00a0Yo quer\u00eda pintar para la gente con la que me cruzaba<\/b>, quer\u00eda pintar para gente como mi padre, mi madre, mis hermanos, gente que entendiera la obra y lo que yo les quiero contar. Me di cuenta de que no los estaba eligiendo como p\u00fablico [a los cr\u00edticos], entonces era l\u00f3gico que me rechazaran de todos esos lugares.<\/p>\n Y\u00a0el rechazo local hizo que empezara a pensar en el afuera.<\/b>\u00a0Entonces\u00a0de chico empec\u00e9 a viajar,<\/b>\u00a0llev\u00e9 mi obra a Espa\u00f1a primero, despu\u00e9s empezaron a invitarme de Per\u00fa, fui a exponer a M\u00e9xico, despu\u00e9s cada vez m\u00e1s lejos, me llevaron a exponer a Asia, a Nueva York, donde expuse un mont\u00f3n de veces, y\u00a0me empez\u00f3 a ir muy bien afuera.\u00a0<\/b>Pero era porque ten\u00eda una\u00a0medalla de oro al rechazo<\/b>\u00a0en Argentina. Por eso pienso mucho en el p\u00fablico.<\/p>\n Recientemente finaliz\u00f3 en la Galer\u00eda Zurbar\u00e1n su muestra\u00a0\u201cHiperrealismo m\u00e1gico\u201d<\/b>\u00a0que incluy\u00f3 20 piezas in\u00e9ditas, donde mezcl\u00f3 mitolog\u00eda, religi\u00f3n y naturaleza con una t\u00e9cnica cl\u00e1sica.<\/p>\n Al mismo tiempo est\u00e1 finalizando su exposici\u00f3n en\u00a0Taip\u00e9i, Taiw\u00e1n.<\/b>\u00a0En agosto viajar\u00e1 a M\u00e9xico, a dar clases y a presentar su libro Los pilares del arte, en la Academia de Arte Realista de ese pa\u00eds. En diciembre tiene previsto tocar Miami donde participar\u00e1 de un estand de tres artistas figurativos de Argentina, en\u00a0Art Basel.<\/b><\/p>\n Actualmente tambi\u00e9n participa de dos muestras en el\u00a0Museo Europeo de Arte Moderno, en Barcelona:\u00a0<\/b>M\u00edmesis, junto a pintores hiperrealistas de la talla de Antonio L\u00f3pez, Guillermo Lorca y Roberto Ferri; y la exposici\u00f3n colectiva del premio\u00a0Modportrait<\/b>, con el que result\u00f3 distinguido. Fuente: Infobae<\/p>\n Escuch\u00e1 La 100 #Nogoy\u00e1<\/strong><\/a> en vivo<\/strong>\u00a0Seguinos en\u00a0<\/strong>Facebook<\/strong><\/a>\u00a0Seguinos en\u00a0<\/strong>Twitter<\/strong><\/a><\/p>\n![\"Celma](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/2MpswHxaOR2R7DEeQI7GmkBkN78=\/2362x2953\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/G66HLGNPGFBOFPH4ODX6Q3GT4U.jpg\")
Celma est\u00e1 seguro que aquellos encuentros de la infancia con Antonio Berni marcaron su vocaci\u00f3n de artista pl\u00e1stico (Mar\u00eda Gracia Geraci)<\/div>\n![\""Hice](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/m2K81eT1xDEn0Wg51X76e891kI8=\/1920x1280\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/Q2VSMUP7WZFUNJZQZHONN2A3BQ.jpg\")
“Hice un Cristo muy real. Est\u00e1 casi tocando el Barrio 31. Es muy humano. Esperaba que cuando Francisco lo viera, sintiera que hab\u00eda reflejado lo que a \u00e9l le hubiese gustado pintar” (Mar\u00eda Gracia Geraci)<\/div>\nEl encuentro con el papa Francisco<\/h2>\n
![\""Le](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/F18Ykw0q5Jpiygkfm8HgHJNl7vA=\/1920x1280\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/EKOTV3P7ONHS5CJS25ASPCNGAI.jpg\")
“Le dije que hab\u00eda estado ah\u00ed [en el Barrio 31]. \u2018\u00a1Qu\u00e9 bueno!\u2019, me dijo. \u2018\u00bfc\u00f3mo lo pintaste?\u2019. Se dio vuelta hacia un cardenal que estaba ah\u00ed y le dijo \u2018\u00bfviste qu\u00e9 bien que est\u00e1, qu\u00e9 bien lo hizo?” (Mar\u00eda Gracia Geraci)<\/div>\n![\""Todos](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/6lYufv-pkbFxxR1erQT_cKu9OUo=\/640x800\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/YKVABSK7KZECTICVYY3RAAEI5A.jpg\")
<\/div>\n![\"Pintura](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/BNFoD478XqtAf4C3ujjk7nGFAuA=\/640x800\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/WCRTSNPT4NGL5AXQJFVQMDBZ24.jpg\")
<\/div>\nQui\u00e9n es el p\u00fablico<\/h2>\n
![\"Describe](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/sIzXFkwb5EGjcrHkU7jTQ3DU_2Q=\/640x640\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/ZICBHMAN2JF5JMRLGLX3CGDIMA.jpg\")
<\/div>\n![\"Apolo](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/ttTLF0I3ZwPrZ3VBcMvZRm-G88c=\/640x640\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/X5OYEMRCJFCCNK7RIEDBGQUBSI.jpg\")
<\/div>\nSu presente y su futuro inmediato<\/h2>\n
![\"Ricardo](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/PypjNr4viMopS1e2EauYa0o9kvM=\/640x427\/filters:format(webp):quality(85)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/Y4ZFX5CTDRGH3OALACACE7NM6E.jpg\")
<\/div>\n![\"\"](\"http:\/\/nogoyatimes.com\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/26-Despensa-Tio-Chupete.png\")
<\/p>\n